《中邪》解说文案_《中邪》：回到农村去 中国惊悚/恐怖电影《中邪》，于2018年上映，由马凯导演，马凯编剧，影片讲述了大学生丁鑫和刘梦为拍摄农村风俗纪录片进入一个村落，在目睹了充满诡异气息的“还人”仪式后，两人跟随“高人”王婆夫妇来到一处偏远的山庄拍摄驱邪过程。然而事情却向更加诡异的方向发展，驱邪四人组经历着人性的考验，生命岌岌可危，而所发生的一切都被丁鑫和刘梦的摄影机默默记录着……。 这是近年来最好的国产恐怖电影。《中邪》在2016年的FIRST影展上赢得一片好评，拿了最佳艺术探索奖。要知道这部电影成本才7万块，其中还有2万是拿去给男主角治腰伤去了。这个经费，要弄个过得去的网大都困难，但剧组却像模像样地搞出了一部效果不错的恐怖片。既然说了制作成本，对电影的整体质量自然不必抱太高期望。粗糙是必然的，但因为这种伪纪录片的形式，粗糙反而增强了真实感，变成加分项。伪纪录恐怖片从《女巫布莱尔》那会儿开始，好莱坞孜孜不倦玩了快20年，到《鬼影实录》发扬光大，一万成本卖两亿，成为高性价比恐怖片代言。所以看多了恐怖片的观众，并不会觉得《中邪》的形式有多新鲜。它基本上就是完全照着《女巫布莱尔》和《鬼影实录》那套路子来的，包括低位拍摄，晃动不止的镜头，主视角代入，几个机位的切换，也都是此类电影惯常的手法。反而在气氛营造上，《中邪》把视角深入到中国电影极少关注的农村，并以相当程度的真实感营造出了恐怖。整部电影的优点和缺点都非常明显。恐怖片在镜头语言和拍摄调度上其实要求非常高，技术方面《中邪》明显不足，且虚得厉害。别说温子仁这样的恐怖大师，就算比美国同样超小成本的《女巫布莱尔》，在完整度和节奏感上也有很大差距。演员的表演是电影最大败笔，典型的影视城特约水准（确实就是横店来的），包括普通话台词的使用，都让人非常尴尬。既没有受过专业表演训练，又没有非职业演员的原生态，完全像是那种文艺腔的扭捏孩子在故作姿态，与整部电影气氛格格不入，也破坏了电影所刻意营造的真实感。但就这么5万块钱的成本，11个人的团队，13天的拍摄周期，非科班出身，拍到这个地步，我是真不忍心多苛责什么了。电影的优点也不用多说。三个字，恐怖感。我是太久没有从国产电影里找到过这种浑身起鸡皮疙瘩的慎人感觉了。如今院线的恐怖片，由于众所周知的原因，鬼必然没有的，不是精神分裂就是大梦一场，恐怖不够血浆凑，或者干脆披着恐怖片的外衣卖大波波。但《中邪》独特的视角，特别是把故事的根本放置到山东的乡村巫术之中，突然就把人内心的一种恐慌给唤醒了。而导演在营造气氛与调动情绪方面做得都很好，没有简单地通过音效或是一惊一乍的摄影吓人，是下功夫研究过的。无论今天科技多么发达，唯物主义教育做得多好，普通人的生活经历中似乎总有些说不清道不明的事，再牵扯着童年无法尽释的畏惧，很容易被电影带入到恐怖的气氛之中。所以作为商业电影的一个重要类型，如果有一天审查上能够更加放开，根植本土，挖掘和寻找接地气的恐怖元素，将会是一个非常好的出路。在我们的传统文化和乡村习俗里，有太多可以发挥的题材，人物与故事，说是封建残余也好，精神糟粕也罢，它就是会吓到人。我还会记得小时候奶奶跟我说的那些似有似无的可怕故事，并没有什么具体妖魔鬼怪，它可能就是在烧纸时无人厨房里的碗筷响动，是凌晨一点准时响起的拖鞋声音，是穿着白衣在深夜游荡的女人，是记得前世的小孩。以前经受了那么多香港鬼片洗礼，习惯了来自都市的惊慌，现在突然发现，在大陆广袤的农村地区，蕴藏着更加丰富的恐怖资源。所以我觉得电影最出彩的是开篇三段算命者的拍摄，这种自然真实感，才是激发恐怖的真正根源。在当下，中国的农村是一直被大荧幕所忽视的，就连那些写实的文艺电影，也不过是把视角放到了乡镇而已。但注视农村的电影，却又能获得迥然不同的气质。《心迷宫》的蜿蜒，《光荣的愤怒》的黑色，《追凶者也》的癫狂，再加上《中邪》的惊悚。在观众被千篇一律的网络段子和都市故事搞得兴趣索然时，创作者们完全有理由扛起机器，响应主席多年前的号召，把农村作为文艺工作者驰骋的广阔天地，找回观众喜闻乐见的故事，甚至激发起那些被科学教育所掩盖，埋藏于普通人内心的本能恐惧。当然，对于一个恐怖电影爱好者而言，《中邪》仍然没有吓到我。也就是看到那个吊在门上的塑料娃娃时，心里会来一句，诶哟，不错哦（周杰伦腔）。但开篇的第一句话也没什么毛病。这样的矛盾，其实是有些悲哀的。剧透预警PS：夸了这么多，这部电影最后也还是从良了。有个毛鬼。