《再见，在也不见》解说文案_《再见，在也不见》：所有的相逢未并偶遇，遇到的是另一个自己 中国| 新加坡爱情/家庭/剧情电影《再见，在也不见》，于2016年上映，由忻钰坤 陈世杰 导演，编剧，影片讲述了电影《再见，在也不见》讲述了三个发生在不同地域又互有关联，关于亲情、友情、爱情的故事，着重描写人与人之间的地理、心灵和感情的距离。。 《再见，在也不见》：所有的相逢未并偶遇，遇到的是另一个自己?文/田金双看《再见，在也不见》这部电影时，不能着急，必须慢慢品。这种感觉，有点像品尝收藏了许多年的红酒，或者一个人静静地坐下来品味自己的人生。?爱情片《再见，在也不见》是一部很有文艺腔调很情绪主义的作品。我只所以说该片很情绪主义，并不是让这部片子如何差劲，相反，整部影片中情绪的传达非常到位、细腻、细心，没有一丁点儿掩饰和做作。这么说吧，该片被誉为最值得期待的“青春后”电影绝非浪得虚名。?这部由中新泰三国导演忻钰坤、陈世杰、西瓦罗·孔萨库首次跨国联合执导的影片讲述了三个发生在不同地域又互有关联的三个情感故事。内容讲述的是关于亲情、友情、爱情中的三段奇特的情感故事，离别父子情、超友情基情和忘年师生恋。该片剧情诡丽，情绪满怀。在这部由三个导演拍成的三个故事中，主角都是台湾“文艺男神”陈柏霖，三个故事的叙述方式也有些贴近。可见，情绪主义是全世界导演都要面对的影视命题。每个故事中，男主都是行走在路上，从一个城市因某种原因游走到另一个城市，然后，遇到一个原来相识后来分别多年的人，然后故事在不急不缓的语气和略带忧伤的镜头、色调和情绪中铺陈开来。看这部电影时，我总有一种恍然隔世之世，总是想起作家张爱玲某种伤情小说中的意境。或者说，这部《再见，在也不见》骨子里若有若无地总有些张爱玲小说的味道。相比影片中三个独立并存的故事，之于《背影》、《湖畔》和《再见》三个单元。我本人更喜欢《背影》这个故事。如果说《湖畔》说的是爱别离式基情、〈再见〉谈不再来的师生恋的话，《背影》则直指伺空见惯的大众日常生活。尽管对平民来说，这样的生活有时充满着晃动、不安和艰辛。在《背景》这个单元中，一个在某公司就任高层的儿子或者说私生子遇到了久未谋面的亲生的亲生父亲，当年因车祸破产出逃的父亲在他眼里是那种熟悉而陌生。当父亲拖着伤腿推着垃圾车在厂区行走时，私生子就静静地站在窗前，默默打量着这一切。两人在小饭馆内不经意小坐，父亲一再重复“我不是个打工的”，一边口口声称自己“炒过很很多”，而私生子只是默默地掏出钱包，静列地看着当年父子三人的合影，一言不发。对这个男人或者大男孩来说，父亲的生活就像一幕正在发生的纪录片，自己只是一台冷静观察的摄像机，直到有一天，他发现这个父亲还有另外一个儿子，父亲艰难谋生养家，而这个败家的儿子生性顽劣。他还是卷入对方的生活，忍不住出手将自己同父异母的顽劣弟弟暴打一顿。可以说，这个男人心中爱恨，这一刻决堤而出，雨水和泪水搅拌在一起，分不清是雨还是泪。影片中，这个男人看到自己的孩子尚未来到世间，就被打掉时，泪水不可自制，喷薄而出。从某意义上说，如果说当初父亲逃走留给自己的伤害纵便是时间也无法治愈，给自己内心带来不安全感的话。这一刻，这个尚未出初就被打掉的孩子其实就是他内心的精神投射。其实上，从当初父亲抛弃自己离开那一刻起，这个极度缺爱的大男孩内心就充满恐慌。然而，当这个大男孩和父亲近距离坐在小餐馆那一刻，一切已然过去，随着时间流逝，一切都显得那样风轻云淡。与之相比，第二个故事《湖畔》则清冽得有些伤怀。同样扮演男主的陈柏霖找到了与当年父亲溺亡有着莫大关系的好基友，当两人面对面时，才发现对方人之将死，情深意淡。基友深情地嘱咐他将自己的骨灰埋葬，而后，男主陷入回忆之中。两人对视，相对无言。生死相托，人天已隔。影片中，这对男人之间的关系并非仅仅好基友那么简单，而是一种超越了友谊的友情。这种友情，类似家人，纵便天涯，咫尺之间。而在《再见》这个单元中，陈霖柏再次遇到与自己年龄不对等大近10岁的老师蒋雯丽，两人淡淡地相遇，有种无法言喻的忧伤渐渐升起。三个不同国籍导演的故事叙述到了这里，就演变成一种轮回，一种对人生真相的解读，见与不见，见或不见，不见又见，等等，所有的一切都成为一种如若命中注定的轮回。这也迎合了佛家中人嘴里常说的那句“所有的相遇都是久别重逢”。其实，所有的相遇都是久别重逢，所有的相遇未并久别重逢，有可能还是偶遇。而故事中所发生的一切，只不过是我们在生死轮回中遇到另一个未知的自己。