《只是世界尽头》解说文案_剑走偏锋天地宽 加拿大| 法国剧情电影《只是世界尽头》，于2016年上映，由泽维尔·多兰导演，泽维尔·多兰 Jean-LucLagarce编剧，影片讲述了时隔12年后，一位作家回到了自己出生地，向家人宣告自己即将离世。只有在与家人重逢后，才能感受到就算不断争吵也遮掩不了心中的爱意，而怨恨则以疑虑和孤独的情感所诠释。。 最近终于得空看了泽维尔·多兰的《只是世界的尽头》。这部电影获得第69届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖，颇多非议，有人认为他不配得这个奖。但是我认为，这个奖不仅因为他是戛纳的亲儿子云云，更重要是对一种艺术创新的赞赏。本片完全靠对话支撑。我真是看了太多的主流的电影，一看到对话，就想到正反打。但也正因为有了这个对比，才能够看出多兰的独特。多兰完全不用正反打。《只是世界的尽头》里的对话是反主流的，多数时候，是大光圈、浅景深的特写。这样的方式，人物被从环境中凸显出来，镜头带着观众贴近演员的脸去凝视，演员的面部纤毫毕现。不得不说，这样的镜头，需要非常倚重演员的表演。观众除了凝视这张脸，无处可看。同时，演员的表演也被放大很多倍：优点被放大，缺点也同样被放大。好在多兰选择的演员都是那些演技见长的戏骨，完成度非常高。当然，这样的镜头调度，真的是打破了观众固有的关于电影的认知。要知道，我们总是带着已知来看未知，当未知完全超越了已知，观众从本能上是拒绝的。所以当男主角回到家中，五个人开始对话时，多数观众，包括我，完全看懵了，只看到几个大脸切来切去，加之又不是我们的母语，就觉得太吵太闹，不知所云，更加不要说去揣摩话语的言外之意弦外之音。而且，长期的观影训练又告诉我们，我们一定要从对话中获取有用信息，一旦无法有效获取，马上就疲惫了。但坚持过了前半段，后半段甘之如饴。你会发现根本不需要知道他们到底在吵什么，只要知道男主跟少小离家老大回，回家想告诉家人他生病了要死了，可是家里人就是不给他机会说。于是带着这个悬念，电影稳稳地向后推进。而且，当我们逐渐接受了（或者说忽略了）这种大光圈浅景深的对话拍摄方式，就会发现，啊，原来这也就是一个很普通的家庭剧嘛。多兰毕竟年轻，跟小津、李安比起来，对家庭矛盾的表现，还差那么一大截。家庭里那种激烈的冲突方式，东方人根本看不上，我们玩得更高端，我们喜欢表里不一，喜欢表面上一团和气，内里暗流涌动。而多兰的过人之处，在于他只是换了一种视听表现方式，就带给观众全新的观影感受。我想说的是，多兰的对话，不一定是最好的，但确实很新颖，很独特，而戛纳本来就应该颁奖给艺术，而不是保守的商业。不是吗？艺术上，我们鼓励创新，哪怕它不那么好。所以，年轻人，不要总想着四平八稳，剑走偏锋天地宽。微信公众号：电影拉片室