《再见，在也不见》解说文案_爱如断章 不可言喻 中国| 新加坡爱情/家庭/剧情电影《再见，在也不见》，于2016年上映，由忻钰坤 陈世杰 导演，编剧，影片讲述了电影《再见，在也不见》讲述了三个发生在不同地域又互有关联，关于亲情、友情、爱情的故事，着重描写人与人之间的地理、心灵和感情的距离。。 《再见，在也不见》是个三拼盘的故事，三位导演忻钰坤、陈世杰和西瓦罗·孔萨库分别来自中国内地，新加坡和泰国，在中国主流院线第一次呈现出多国部队新势力的整合。近年中国市场的拼盘电影不少，有导演个人专辑，比如张扬《爱情麻辣烫》和陈思成导演处女作《北京爱情故事》，也有多人合集，比如叶伟民、田蒙和咸旭初合作的《怪谈》以及高群书、管虎、张一白、滕华涛和张猛的《奔爱》。毫不夸张地说，多人合集已成为国产烂片重灾区。多人合集之所难见佳作，根源在于创作源头六根不净。叶伟民领衔的《怪谈》丰富了国产恐怖片的货架，但未根本改变其一贯以来多快好省的恐怖片制作理念，何况该片还是日本小林正树同名电影的A货。《奔爱》则简单粗暴地以为把当代最活跃的导演新势力打包销售，以为人多力量大，却忽略了中国人一加一未必等于二。较之多人合集，个人专辑成功案例略多一些。《再见，在也不见》虽然是导演集合，且还是新导演合集，制作上却是简约不简单。首先它不唯权威论，敢于发现并提携有才华的新晋导演。中方新锐忻钰坤此前执导的首部长片《殡棺》曾获51届金马两项提名，新加坡导演陈世杰也凭借首部短片《二人》入围66届威尼斯电影节金狮短片竞赛，泰国导演西瓦罗·孔萨库的首部长片《Eternity》在鹿特丹国际电影节斩获最佳影片，影片监制陈哲艺的处女作《爸妈不回家》则获得过包括50届金马奖最佳影片、最佳新导演以及坎城影展金摄影机奖在内的40余个国际大奖。可以说《再见，在也不见》集合了亚洲最有潜力的80后青年导演团队。其次，影片的制作与绝大多数多快好省的小文艺片路径大为不同，影片历时191天拍摄，跨越三国四地，分别在中国广西和台湾，以及新加坡和泰国取景，共计穿越了77万平方公里的大陆，在文艺片里，属于不惜血本。影片由三段毫不相干故事构成，却用陈柏霖分饰主角贯穿全片，三位导演分别以亲情、友情和爱情为载体，却有着人世间不能自已的聚散离合这么一个共通的大主题。第一段故事中的秦沛是个“跑路”的父亲，曾经的富豪之身与如今的年老不堪形成鲜明反差，借着陈柏霖饰演的儿子偶然邂逅的视角，命运的流离与父子情感的撕裂伤以隐痛的方式呈现，陌生父子再见却不必相认，是人世间最无可奈何的平静；第二段同样追溯两段时光，青春期的两美少年有着父辈拆不散的友情（也有人说是基情），成年后好不容易的重逢为的却是永诀，少青春期的故事终于父亲的溺亡，而成年后的故事止于老友的死刑，命运的休止符让再见无可再见；第三段故事是个师生恋的，青年教授远赴泰国讲学，为的只是邂逅十二年前的女老师——不，应该说是老情人——再见的激吻如疾风骤雨，然后竟是默默地看着她安睡在整齐的床单上，柏拉图世界的复杂性，远非一个师生恋或姐弟恋能过粗暴地概括。《再见，在也不见》有其稚嫩之处，几位导演表达却毫无污染，这不仅是当代主流电影需缺的，在文艺片里也已是少有的气息。片中三段故事各自为政，内涵上一如《通天塔》和《撞车》，又有着隐秘的关联。几位新锐的叙述与表达，更像是诗歌里的断章，三言两语，简笔勾勒，满满可意会不言传的深意。